第六百十五章 绝好的契机!

    斯皮尔伯格他们去参加《夺宝奇兵》的香江首映礼之前,他都没有给殷俊谈及投资额度的事情。

    这事儿既然是决定了要和环球合作,那么该给多少投资、具体怎么用、权益怎么分配等等,都需要仔细的谈判,最后才能决定。

    这可不是一两天就能决定的。

    但是他倒是提了一句,请殷俊派去谈判的人,帮忙自己争取最终剪辑权的权力。

    因为斯皮尔伯格本来就是大导演,《大白鲨》过后,都是拥有最终剪辑权的,所以他也觉得没什么意外,只是顺口提一下而已。

    经过了斯皮尔伯格的提醒,殷俊忽然想起了一个非常重要的事情!

    一个关于好莱坞巨头格局改变的重要事件!

    在这边要先说明一下,电影剪辑方面的问题。

    电影剪辑,最简单的来说,就是把导演拍摄好的胶片,或者是以后的数码影片资料,通过减少中间环节、去除不必要的画面等等,来营造出合适的电影氛围的手段。

    电影剪辑并不是一次性的活儿,而是需要多次剪辑的。

    一剪、二剪、三剪……这些都是很正常的。

    普通的电影剪辑师们做的活儿,就是做前面的一两次剪辑,而后导演肯定也要来跟着看前面几次剪辑的效果,和剪辑师商量怎么能达到自己想要的效果。

    一般在香江来说,只要导演最后确认了,而后电影公司看得没有大问题,那么就算是剪辑成功了,而导演做的那一次版本,就叫做最终剪辑。

    但在美国,最终剪辑权可是一个了不得的权力。

    最平常的一种情况,就是导演剪辑完毕之后,电影公司再自己做最后的一次剪辑,然后这个版本的电影,就会出现在观众们的面前,由此这就叫最终剪辑权。

    对于导演来说,自己辛辛苦苦拍摄了一年半载的电影,居然最后出来给观众们看的版本,不是按照自己的意思来剪辑的,心中的***有多少奔腾而过是可想而知。

    但凡有一点自尊心的导演,都不能容忍这样的事情。

    因为拍电影也是艺术的一个行当,所以导演们多半都是有着文青情怀的,自然有着强烈的自尊心。

    但就算是已经功成名就的导演们,很多时候都拿不到最终剪辑权。

    在好莱坞,能拿到最终剪辑权的导演,最多不超过10个,甚至说得绝对一点,也就是三五人而已。

    卡车司机是在终结者系列之后,才得到的这个权力。

    斯皮尔伯格是在《E.T.》之后得到的权力。

    乔治卢卡斯是因为一贯自己制作自己的电影,所以才有这个权力。

    除此之外,就算是彼得杰克逊、迈克尔贝、克里斯托弗诺兰、昆丁塔伦蒂诺、蒂姆波顿等等超级大导演,也不是每次都能得到最终剪辑权的。

    比如说彼得杰克逊,那也得是在魔戒三部曲完结之后,在《霍比特人》上面,才能拥有最终剪辑权。

    《霍比特人》一结束,别的电影上面,他照样拿不到最终剪辑权。

    比如说炸弹贝,自从《珍珠港》这么一颗大耗子屎出来之后,他充其量也就是在一些中等制作的电影里面拥有最终剪辑权,连续拍了好几部全球畅销的《变形金刚》大电影,他也没能得到单独的最终剪辑权,而是和制片公司一起来决定。

    连他们都是这样,就更别说普通的导演们了。

    这也是为什么后来DVD发展起来之后,通常在电影的DVD市场上,都有“导演剪辑版”的DVD出售的原因——你不让我的剪辑版本上映,但最后圈钱的时候,我的版本拿出来,总是可以的吧?好歹也要让我心目中的作品和观众们见见面呀!

    不提以后导演们的苦比生活。

    你说好莱坞是不是从一开始就执行制作公司把握最终剪辑权的政.策的?

    当然不是!

    事实上虽然二三流的导演依旧不可能得到最终剪辑权,但在今年以前,许多的著名导演,包括准一流导演,都拥有着自己的最终剪辑权的。

    历史的转折点,恰好就发生在今年,发生在几个月以后。

    美国现在七大巨头之一的联合艺术家电影公司,从去年开始就制作了一部大制作电影,叫做《天堂之门》。

    所谓的大制作,一来在于联艺投资了3800万美金来制作这部西部片,二来在于,他们请来的导演迈克尔?西米诺,在去年的时候凭借着《猎鹿人》,得到了奥斯卡最佳影片、最佳导演等五项大奖,简直是威风凛凛到无人可挡。

    联艺电影满心想着靠着大制作,外加奥斯卡最佳导演的制作功底,再加上一批知名的演员,《天堂之门》一定能取得辉煌的成就。

    但事实却给了他们狠狠的一击。

    《天堂之门》在今年11月底上映之后,一个星期居然仅仅收获了160万美金左右的票房,立刻就被耻辱性的下画,也最终把票房锁定在了160万美金这个数字上面。

    众所周知的,好莱坞的电影公司别看非常的强大的样子,但实际上很多时候都非常脆弱。

    就是这么一部严重亏损3600万左右的电影,直接就促成了好莱坞七大电影公司之一的联艺宣布破产,第二年被米高梅给收入了囊中,从此这个由卓别林等著名导演创立的老牌公司,再也不复存在。

    旁人都很难想象这样的例子。

    你一家好莱坞七大的电影公司,一年的流水三五亿美金,怎么可能就这么倒闭了呢?

    事实上,电影公司制作电影的钱,并不都是自己的,有些是贷款,有些是合作,他们的流动资金,远比别人想象中的要少。

    所以一旦遇到某个时间段的巨额亏损,那么肯定就会造成连锁反应,最后倒闭也不为奇怪。

    这样的事情,在1980年之前有,之后还有。

    比如把联艺公司的下家米高梅给搞破产的《风语者》,就是如此的赫赫有名。

    虽然和《天堂之门》一样,它们只是压倒骆驼的最后一根稻草,两家公司之前都有着各种各样的问题,但毫无疑问的,这却是一个不折不扣的倒闭催化剂,以至于人们直接把罪名安在了它们的身上。

    回到《天堂之门》这部电影上来。

    迈克尔西米诺在《猎鹿人》成功之后,心态就膨胀得不成样子,《天堂之门》就是在这种心态下做出来的电影。

    拖沓、毫无条理、人物脸谱化、沉闷环节过多……等等,这些就是他拍出来的成片。

    其实好莱坞导演拍成烂片,但最终剪辑出来,成为不好不坏的片子的,也大有电影在。

    《天堂之门》的失败之处关键还在于,迈克尔西米诺是拥有最终剪辑权的,他想电影是什么样子,那么最后出来的就是这么样子。

    结果自然大家就看到了,观众一点都不喜欢他的想法,根本不买账,所以联艺直接破产。

    在联艺宣布破产,并被米高梅收购之后,好莱坞的剩下的六大电影巨头,就达成了一个秘而不宣的默契。

    那就是任凭你多大的导演,公司都必须掌握最终剪辑权,否则联艺的今天,就是大家的明天。

    这就是为什么从此之后,绝大多数的超级导演都没办法拿到最终剪辑权的最重要的原因。

    只不过,比如斯皮尔伯格、卡车司机这寥寥几人,成绩实在是太出色了,足以让电影公司巨头们以平等的姿态对待,所以才能获得最终剪辑权。

    可这样的例子根本就只有几个,而且未来的导演更加倚重特效之后,就更不可能出现像是卡车司机、斯皮尔伯格这样的个性和才华集于一身的导演了,所以可能以后这个权力就真正的没有导演能拿到了。

    但是!

    这些最终剪辑权和殷俊的关系,其实是不大的。

    殷俊真正在意的,是这一次的联艺倒闭事件。

    联艺倒闭是有许多因素的,但是它却是好莱坞七大电影巨头之一,拥有非常完善的制片能力和发行网络,这些都是它立足于好莱坞的根本。

    更别说联艺手里,是有着非常好的两件珍宝的。

    第一个就是众所周知的007系列。

    007系列就是联艺首创的,从五年之前,更是把所有的正义版权全部收了回来,真正的成为了联艺一家独有。

    银幕上人人都熟悉的詹姆斯邦德这个超级大IP,被米高梅买下来之后,直接就让米高梅每每在困境中起死回生,否则米高梅可不仅仅只破产三次而已,按照那位赌城大亨的玩法,十次倒闭都一点儿也不为奇。

    第二个就是现在人们还不大熟悉的另一个远超007的超级大IP——《指环王》和《霍比特人》的版权。

    许多人以为《指环王》和《霍比特人》是新线的。

    其实不然。

    早在1969年,联艺电影公司就从托尔金信托基金会买下了《指环王》和《霍比特人》的电影版权,代价是7.5%的总利润,包括电影、周边产品等一系列的利润。

    当然了,因为现在的技术远远不足以支撑整个中土世界的表现,所以联艺拿下了版权之后,一直没有制作,反而是便宜了后来的新线。

    但新线的吃相实在是太难看了,不但坑了彼得杰克逊,而且连托尔金信托基金会也坑了,把《指环王》和《霍比特人》那么爆赚10亿美金以上的大IP,做成了亏损的账目,一分钱的利润都不分给托尔金信托基金会。

    这下子就惹毛了托尔金信托基金会,他们不但把新线直接告上了法庭,而且还宣布,以后托尔金的所有作品,都不会被搬上银幕,除非这种情况得到了最大程度的改善。

    要知道,许多华国人都不清楚,其实托尔金小说之中,最璀璨的适合改编成电影的小说,还有一部规模更加庞大的《精灵宝钻》,这也是彼得杰克逊拍完《指环王》和《霍比特人》之后最希望拍摄的目标。

    可就是因为如此,《精灵宝钻》就被尘封了,十年八载都见不到希望。

    殷俊想起了联艺的倒闭,就想起了这两个超级大IP。

    如果,如果自己能抢在米高梅之前,把联艺给买了下来,是不是一个绝好的进入好莱坞的契机呢?
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